Frie ånders og de
”normale”, konforme ånders forhold til verden
Nietzsches artikkel ”Om sannhet og løgn i en utenom-moralsk
forstand” kan etter min mening gi oss en dypere forståelse av samspillet
mellom de to mennesketypene. Ut fra den kan vi lettere forstå hva det er som
gjør at de konforme menneskene vil holde fast ved de samme kulturelle
strukturer, mønstre og vaner, og hvorfor de sterke, frie ånder vil måtte
ødelegge disse størknede formene og vekke de konforme til live, både på godt og
ondt. Når det gjelder forholdet mellom
individets/kulturens bevissthet om virkeligheten og virkeligheten selv bruker
Nietzsche følgende ord:
”[…] Nerveimpuls omformet til bilde! Første metafor. Dernest: Bildet
videreformet til lyd! andre metafor. Og hver gang hopper han ut av en sfære og
lander midt i en helt annen. Man kan forestille seg en fullstendig døv person
som aldri har fornemmet en musikktone...” (Nietzsche).
Det synes å være klart at Nietzsche
her bruker metaforbegrepet på en litt uvanlig måte. Det som er hovedpoenget er
vel at det handler om å overføre mening fra et område til et helt annet. Men
når en overfører mening fra nerveimpuls til bilde og fra bilde til lyd så er
det ikke helt det samme som vanlig metaforbruk. Men det at mening blir overført
fra et domene til et helt annet er beholdt.
Det Nietzsche vil med eksempelet med
den døve er å gjøre det klart for oss at vi er like døve som han dersom vi
innbiller oss at vi vet hva tingene vi ser egentlig er. Vi tror vi ser tingene
slik de er, men sannheten er at de er blitt forandret i overgangen fra
nerveimpuls til bilde og fra bilde til lyd. Resultatet er at det er blitt
umulig for oss i det hele tatt å vite hvordan tingene i sannhet er, samtidig
som vi tror fullt og fast på at vi vet dette. Dermed lever vi i en konstant illusjon
uten å vite det selv.
Vi er blitt lurt av sanseapparatet
vårt i første omgang og deretter av språket vårt i andre omgang. Og da blir det
til slutt ordbildet vi sitter igjen med og ikke synsbildet eller nerveimpulsene.
Først nerveimpuls (synet) så bilde.
Hva er det som skaper synsbildet? Synsbildet er noe vi på det ubevisste plan
skaper ut av en myriade av nerveimpulser. Og så blir synsbildet i neste omgang
metaforisk omdannet ved hjelp av ord.
Hvordan bygger vi opp teorier og tankesystemer
ved å sette sammen ordene? Det er denne prosessen Nietzsche henviser til med
følgende ord:
"Man må her beundre mennesket for å være en storartet arkitekt som
lykkes i å tårne opp et uendelig kompleks begrepskatedral på en bevegelig
grunnmur, som stod den på flytende vann” (Nietzsche).
Det flytende vannet vil i denne
sammenhengen være det totalt ukjente opphavet til metaforkjeden, nemlig det
nerveimpulsene våre opprinnelig reagerer på. Ut fra det Nietzsche sier i de to
verkene oppfatter jeg det slik at det er en forbindelse her mellom de konforme
og bevaringen av metaforkatedralen på den ene siden og de frie ånder og
fornying/ombygging av katedralen på den andre siden. Spørsmålet om hvor de døve
hører hjemme i denne katedral vil jeg komme tilbake til senere.
Nietzsche fortsetter med å si at ”Når språket dannes, er logikken ute av bildet” (Nietzsche). Altså er vi blitt lurt lenge før vi
griper til logikken for å føle oss trygge. Den tryggheten som logikken kan gi
er totalt ubrukelig her.
Tryggheten er i siste instans bygget
på vanngrunn, altså er hele vår begrepsverden en selvskapt språkverden bygget
på en selvskapt sanseverden. Som Nietzsche formulerer det:
“Bare ved å glemme denne primitive metaforverdenen, bare ved at en
opprinnelig glødende billedlava som strømmer ut av den menneskelige fantasis
ur-evne, størkner og blir hard, bare ved den uovervinnelige troen på at denne
solen, dette vinduet, dette bordet er en sannhet i-seg, […], bare ved at
mennesket glemmer at det selv er subjekt, et kunstnerisk skapende subjekt,
lever det med noenlunde ro, sikkerhet og konsekvens" (Nietzsche).
Problemet er at menneskene er
glemsomme når det gjelder gamle metaforer, inkludert de metaforiske
sansebildene. Jeg tror fantasien har fulgt oss oppover fra de encellede
skapningene som nå utgjør hjernen vår og som lager sansebildene våre til de
individene vi nå er som er like kreative med språket vårt. Kreativitet
gjennomsyrer hele skaperverket – og vi er i så måte vesentlige bidragsytere. Det
er på samme måte som en maler som tryller frem et landskapsbilde fra det blanke
lerretet. Altså er mennesket egentlig kunstnere. Eller medarkitekter av
skaperverket.
Jeg tror faktisk vi ubevisst skaper
hele den virkeligheten vi lever i, men selvsagt gjør vi det i fellesskap. Vi
vedstår oss bare ikke vårt eget skaperverk. Vi tillegger det Gud eller andre
autoriteter og klager på andre når vi får problemer som vi egentlig selv har
skapt. Nettopp denne feigheten er det som gjør oss til et flokkdyr. Vi søker
beskyttelse i flokken og flykter dermed fra vår egen skaperevne og vårt eget
skaperansvar.
Tanker om de døves
plass og fremtid sett på bakgrunn av Nietzsches katedralmetafor.
Siden døves og hørendes sanseutstyr er forskjellig
mener jeg det er viktig å fremheve at forskjellene mellom de to gruppene
begynner allerede på nervecellenes nivå. Forskjellen begynner med at de døves
og de hørendes sanseapparater samlet sett tolker ”det flytende vannet” (Nietzsche)
ulikt og dermed bygger opp ulike sanseverdener (første metafornivå). Dette
kommer selvsagt av at de døve fødes og vokser opp uten lydstimuli, med bare
bildeinntrykk, noe som innebærer en forskjell når det gjelder de samlede
sanseinntrykk. I neste omgang kommer så ulike sett av begreper inn –
(døve)tegnbegreper kontra lydtegnbegreper – som benevner og dermed velger ut
bare visse ting fra sanseverdenene. Dette fører til at det på basis av hver av
de to ulike sanseverdenene utvikler seg to unike språkverdener i tillegg (andre
metafornivå) (Nietzsche). Til slutt kommer så de ulike metaforene og
metafornivåene innenfor språkene selv (eksempler innenfor tale- og
skriftspråket: fysisk kulde og varme blir på et høyere metafornivå til
emosjonell kulde og varme; fysisk krasj blir til økonomisk krasj; botanisk
blåveis blir til biologisk blåveis (blått øye); botanisk tre blir til slektstre
osv. – og tilsvarende på tegnspråket: tegnet for rød fisk blir til laks; tegnet
for grønt slim blir til snørr osv. osv.)
Ved hjelp av slike ordinære metaforer bygges språkene ut i bredden og
høyden slik at vi, med Nietzsche, kan begynne å snakke om begrepskatedraler
(Nietzsche). Ordet ”katedral” er jo for øvrig her et perfekt eksempel på en ny
og meget rik metafor.
Hvor kan vi så plassere de døve innenfor den vestlige
kulturens begrepskatedral? Må de ikke (for å bygge videre på katedralmetaforen)
plasseres aller bakerst i katedralen, inne i en av de mørkeste krokene eller
kottene hvor de er minst mulig synlige for hørende folk, og hvor lydene fra dem
er minst mulig hørbare og forstyrrende? Selve begrepene som blir brukt om de
døve plasserer dem jo akkurat der: ’døv’ (beslektet med doven = omtåket,
uklar), ’ikke-hørende’, ’tunghørt’, ’handikappet’ osv. De blir således
identifisert med en varig mangel eller med noe varig manglende og blir følgelig
også behandlet som om de led av et uhelbredelig lyte, som om deres verden
skulle være mangelfull, unormal, sykelig...
Det som er klart er imidlertid at de døve naturlig vil
måtte kompensere for sin manglende høreevne og at de således vil måtte utvikle
andre sider ved det menneskelige en det de hørende vanligvis gjør, sider som
vil være underutviklet hos normale hørende. Det er således klart at de hørende,
ved å forsøke å bli bedre kjent med de døve, kunne fått vite mer om hvordan de
utmerker seg i forhold til dem selv. De kunne så i pakt med dette valgt å bruke
tilsvarende positive begreper når de refererte til dem i stedet for de negative
de nå bruker og til og med hjulpet dem til å utvikle deres spesielle evner enda
mer. På denne måten kunne de døve blitt en ressurs for samfunnet i stedet for
en ubehagelig og unyttig byrde eller utgiftspost.
På den ene siden tjener altså den vanlige språkbruken
til å holde de døve nede, godt skjult bakerst i katedralen, men på den andre
siden kan de døve bare holdes der i den grad de selv aksepterer og lar seg
påvirke av den alminnelige språkbruk (noe som imidlertid så å si er umulig å
unngå). En revurdering og ’katedralsk omplassering’ av de døve avhenger således
av at begge parter gjør en innsats sammen for, med felles glede og nytte som
siktemål, å trenge gjennom og bygge bro over sanse- og språkbarrieren.
Ja til frie ånder, og ja til mangfoldet!
Litteratur:
Nietzsche, F.(1873): Über Wahrheit und Lüge im aussermoralischen Sinne. Oversatt til norsk: Om
sannhet og løgn i en utenom-moralsk forstand finnes i Agora nr. 2-3 av 1989 av Kjeld-Willy Hansen, s. 115-127.
3 kommentarer:
Interessant å lese.
UTgangslunktet er synsstimuli. Ut fra dette bygges en forståelse og et bilde. Jeg tenker at dette byggverket er individuelt. Katedralen er bare min. Sosiale skiller og regler kan sikkert påvirke beskrivelsen. Likeså erfaring og kunnskap. Uansett er jeg ansvarlig "byggmester".
På samme måte vil det være med hørselsinntrykk. Hvordan beskriver en person som ikke har sanseinntrykk av lyd, lyden? Eller en blind, landskapet? Vi gjør det hver dag og hele tiden.
Og ikke noe av det er verken sannhet eller løgn (eller kanskje er det begge deler?)
Veldig enig: ja til mangfold!
Kjære Knut Rune!
Jeg ser at du tolker teksten på en god og forståelig måte. Vi skiller altså mellom en inidividuell dimensjon og en sosial dimensjon. De to dimensjonene påvirker hverandre gjensidig. Det er gjennom sosialisering og opplevelsen av omgivelsene, som f.eks. tingene som viser seg for oss, vi får dannet egne begrepskatedraler. Men at egne begrepskatedraler er ens og egen. Det være seg egne meninger, begrepsforståelse, kulturforståelse, osv. Ethvert menneske er derfor sin egen administrator. Spørsmålet er om et menneskes begrepskatedral rives ned eller knuses gjennom omvurdering av alle verdier, slik at man kan skape en ny. Det er også et spørsmål om menneskets mot til å gjøre det. Det er veldig mange som ikke tør å stå frem eller stikker ut av massens konformitet. Mange foretrekker å være i tradisjonens tro, trygghet og verdighet.
Øyvind
Legg inn en kommentar